领衔传奇舞蹈家玛丽•塔里奥尼在银河消失后，法国浪漫主义芭蕾开始经历最初的停滞，然后衰落，到1870年完全耗尽。当时仍有足够多的天才芭蕾舞演员，但她们主要是由意大利舞者（缺乏有意义、精心设计的戏剧情节）。当一个本土的小明星艾玛•丽芙莉出现在天空时，巴黎芭蕾舞团是多么兴奋啊。一些芭蕾舞历史学家认为，如果她的职业生涯有不同的发展，一切都可能会有不同的结果。

艾玛•丽芙莉的诞生被神秘事件所包围。19世纪40年代初，一位鲜为人知的法国芭蕾舞女演员玛格丽特•阿德莱德（Marguerite Adelaide），更广为人知的名字是塞莱斯汀•埃玛罗（Celestine Emaro）与赛马会成员查尔斯•德•查西隆（Baron Charles de Chassiron）男爵的情妇，查西隆在法国不仅因为他的财富和贵族姓氏而闻名，男爵成功地在外交领域工作，是一个非常受欢迎的政治家，作家和旅行家。他在歌剧院著名的舞蹈大厅里度过了很长时间（因为在那里可以看到情妇：有钱人遇到芭蕾舞演员）。这位男爵很快就厌烦了他的情妇，为了拿破仑三世的堂妹卡洛琳•穆拉特（Caroline Murat,）公主，他把自己的女儿留给了塞莱斯汀•埃玛罗。

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当时，芭蕾舞演员的职业被认为是不值得的： 女子靠演出谋生而受到赞扬，她们被偶像崇拜，但与此同时，她们几乎被认为是夜间的蝴蝶。一个贵族和一个非贵族的女人结婚是不可能的，这就是为什么查西隆从未向塞莱斯汀•埃玛罗求婚。

这位芭蕾舞女演员和男爵的爱情很短暂，但却产生了深远的影响，1841年9月24日，塞莱斯汀在巴黎生下了一个女儿，并给她取名艾玛-玛丽（Emma-Marie）。但是这个姓氏有问题。父亲断然拒绝承认自己的女儿。他母亲的另一个最爱，费迪南德•德•蒙吉翁（Viscount Ferdinand de Montgion）子爵，也没有给艾玛•玛丽取自己的姓。

因此，塞莱斯汀将她的私生子取名为艾玛-玛丽•埃玛罗（Emma-Marie Emaro）。

查西隆男爵对女孩的命运一点也不感兴趣，也没有给她母亲提供任何帮助。

6岁时，母亲决定让艾玛-玛丽继承母亲的衣钵。然而，为了不让自己不成功的事业影响女儿的未来，塞莱斯汀给女儿取了一个漂亮的别名 “艾玛•丽芙莉”。

艾玛•丽芙莉是在芭蕾的氛围中长大的，那是她母亲所属的世界。艾玛•丽芙莉的天赋很早就被发现了，艾玛•丽芙莉很小的时候就表现出了跳舞的才能。一天，当她试图从餐具柜里拿一盒糖果时，她的母亲发现她用足尖站着。当被问到她在做什么时，女孩回答说她在学习地理。这位母亲不仅欣赏女儿的足智多谋，还欣赏她的“钢铁”足尖。决定了：她要当芭蕾舞演员。不久，艾玛•丽芙莉开始参加多梅尼克（Domenique）夫人的课程。艾玛•丽芙莉就是用这个名字进入了巴黎歌剧院芭蕾舞学校学习。精致的外表，高贵的，贵族的特征，轻盈的每一个动作，一切都倾向于创造超凡脱俗的形象。

1858年，16岁的艾玛•丽芙莉在佩尔蒂埃剧院（Le Peletier Theater）的舞台上首次登台。此外，艾玛•丽芙莉立即得到了主角，她在菲利波•塔里奥尼编导的芭蕾舞剧《仙女》中饰演同名角色。

如此早期的首次亮相，甚至是在巴黎人的里程碑式芭蕾舞剧中，都有自己的背景。塞莱斯汀•埃玛罗并没有为死去的男爵哭泣太久，而是和另一位赛马会成员、大厅里常客费迪南德•德•蒙吉翁子爵聚在了一起。他与拿破仑三世同父异母的兄弟莫尼伯爵（Comte de Morny）关系密切，莫尼伯爵是法国最有影响力的人物之一。不用说，埃玛罗夫人再也找不到比她更好的赞助人了。

当时机成熟时，塞莱斯汀•埃玛罗为艾玛•丽芙莉能演出《仙女》做出了贡献。还有人给玛丽•塔里奥尼送信，让当时隐居在科莫湖上的她出现在巴黎，参与了这位年轻舞蹈家的命运（也就是说，和她一起排练这个角色，她比任何人都了解这个角色的微妙之处）。但幸运的是，艾玛•丽芙莉的事业并不仅仅依靠赞助人，她确实很有天赋。

不久，他们与歌剧院签订了第一份合同，并为舞台选择了更悦耳的姓氏丽芙莉。剧作家查尔斯•德•利弗里侯爵（Marquis Charles de Livry）对自己高贵的名字未经同意就被取走而与某种舞蹈家联系在一起感到生气。

关于《仙女》有很多疑问。雷吉娜•福里（Regina Forli）和奥林匹娅•普里奥拉（Olympia Priora）分别饰演神圣的吉赛尔和仙女角色，她的失败仍然清晰地留在我们的记忆中（在那之后，芭蕾舞有一段时间没有恢复）。然而，艾玛•丽芙莉的表现超出了所有人的预期。媒体欣喜若狂，每个人都争先恐后地预测这位芭蕾舞女演员的辉煌未来。评论家阿尔伯特•德•拉萨尔（Albert de Lasalle）承认，他是带着回忆青蛙寓言的心情去看演出的，青蛙的野心被膨胀到公牛的大小，但艾玛•丽芙莉的成功完全打消了她的野心。

但即便如此，记者乔文（Joven）还是敦促人们不要过分赞扬这位芭蕾舞演员，并预言性地写道：“在一个有前途的天才走向终极荣耀的道路上，会发生什么不幸?什么风暴会在成熟的时候爆发?＂

此前，芭蕾舞剧《仙女》是由菲利波•塔里奥尼的女儿，无与伦比的玛丽•塔里奥尼表演的。饰演这个角色是非常冒险的：许多人的记忆中都有玛丽•塔里奥尼，比较是不可避免的，观众可能不会正确地看待艾玛•丽芙莉，甚至可能会对她发出嘘声。但事实并非如此。

但年轻的艾玛•丽芙莉大胆地决定参加芭蕾表演，观众们对这位柔弱、温柔、有艺术感的芭蕾舞女演员感到很高兴，她几乎在舞台上旋转并获得了成功。不久，她被当作新星来谈论，整个巴黎都在谈论艾玛•丽芙莉。玛丽•塔里奥尼自己也在那个时候离开了舞台，也从科莫湖上的别墅来观看她的继任者表演的新仙女。这位著名的芭蕾舞女演员很高兴，决定让年轻的艾玛•丽芙莉与自已一起学习。她们经常在一起，不仅是在排练厅，有些看到她们在一起的人有时会误以为她们是母女。在这个女孩身上，传奇的玛丽•塔里奥尼看到了浪漫舞者理想的化身和她的继任者。

艾玛•丽芙莉鼓舞人心的表演让这位把一生都献给芭蕾舞的60岁可敬的女士热泪盈眶。

年轻的艾玛•丽芙莉用她轻盈的舞蹈使每一个看到她的人都感到高兴。就好像她没有碰到地面一样。似乎只有仙女的翅膀支撑着舞者。玛丽•塔里奥尼自己决定以编舞的身份上演一场新的芭蕾舞剧，尤其是为她的学生。玛丽•塔里奥尼答应专门为艾玛•丽芙莉创作一部芭蕾舞剧，并遵守了诺言。于是芭蕾舞剧《蝴蝶》的创作开始了，它成为艾玛•丽芙莉的名片，把她的名字提升到令人难以置信的高度。这是部奇妙的两幕芭蕾舞剧，一部关于美丽女孩变成蝴蝶的东方童话故事。

玛丽•塔里奥尼并不是一个人创作了《蝴蝶》，而是与著名剧作家亨利•韦尔诺瓦•圣-乔治合作创作的，他是伟大的芭蕾舞剧《吉赛尔》和《海盗》的作者。作曲家是雅克•奥芬巴赫，对他来说，这部作品是浪漫芭蕾流派的处女作。

玛丽•塔里奥尼帮助利夫里准备了芭蕾舞剧《蝴蝶》的主要部分，这成为了一个18岁的舞者的另一个胜利。如果在关于《仙女》的评论中，每个人都注意到他们面前还是一个孩子，那么现在他们已经在谈论“毛毛虫变成了蝴蝶”这个事实了。玛丽•塔里奥尼说，当然，她没有看到自己在跳舞，“但那一定像艾玛•丽芙莉。”

玛丽•塔里奥尼展现了丰富的编舞想象力、高雅的品味和感受表演者个性的能力。对于艾玛•丽芙莉来说，她创造了一个翅膀轻盈的蝴蝶女孩的形象，她的舞蹈给人的印象是从地面起飞，无休止的飞行。

在巴黎的媒体上，艾玛•丽芙莉立刻被称为“蝴蝶”。评论家们写这位年轻的芭蕾舞女演员时总是充满钦佩，然而，关于她的漫画和关于“蝴蝶”个人生活的虚构文章出现在小报上。

艾玛•丽芙莉在她的时代获得了令人难以置信的认可，她在街上被搭讪，热情的巴黎人在她身后大喊大叫。许多轻浮男人的仍然对芭蕾舞者充满信心，梦想着见到艾玛•丽芙莉。但她拒绝了所有人，完全投身于艺术。

在生活中，艾玛•丽芙莉仍然是一个完全普通的女孩，似乎没有意识到自己的名气。她天生是个开朗的女孩，像孩子一样单纯地享受生活。她像个孩子一样，在不同的夜晚聚会，从心里寻欢作乐。尽管薪水稳步增长，她仍然和母亲住在拉菲特街一所房子里的一套小公寓里。她拒绝了许多珠宝礼物，只接受了3次。但她真正喜欢的是别人给她画的肖像画。

自然，早期的成功也引起了芭蕾舞团其他人的嫉妒。甚至有传言说，艾玛•丽芙莉的赞助人几乎是皇帝本人，她与皇帝有一段恋情。当然，拿破仑三世以他的风流韵事而闻名，但他对着芭蕾舞演员却很好。他说：“舞者腿上有智慧。我不喜欢愚蠢的女人，”。

不知怎的，她父亲也出现了。作为一场演出的观众，他看着她大声鼓掌，并在最后冲到到靠近舞台的地方，以更好地表达他的钦佩。当他被告知那是他的女儿时（这不是什么秘密），他感到多么惊讶。从那以后，她经常看见他的马车停在她家门口。男爵想承认艾玛•丽芙莉是他的女儿，并遗赠她一部分可观的财富。这个提议被拒绝了。尽管他们说，他的意图是真诚的。

但艾玛•丽芙莉不仅是一位伟大的舞者，也是一位杰出的演员，导演邀请她在奥伯的歌剧《波蒂奇的哑女》中饰演哑剧角色费内拉。排练正进行得如火如荼，排练持续了两个星期，大厅里点着煤气灯。

在那个时候，舞台上煤气灯是在19世纪60年代投入使用，但发生了许多危险的情况，包括在芭蕾演出的环境中。火灾对木结构的歌剧院（以及一般的剧院）和舞者的服装构成了持续的威胁。对于一个艺术家来说，考虑如何在跳舞时不太靠近放置在脚灯上的火是正常的。已经有几个臭名昭著的案例：1844年在伦敦，芭蕾舞女演员克拉拉•韦伯斯特（Clara Webster）在表演中被烧死；1848年，在歌剧院，舞蹈演员玛丽亚•雅各布（Maria Jacob）在表演中离脚灯太近了，但发现得太晚了，她再也没有机会打断惯性前进的运动。然后，为了避免火灾，她认为最好的选择就是跳过脚灯，结果真的摔在了乐池里音乐家的头上。

为了消防安全，剧院采取了一切可能的措施。剧院大楼内严禁吸烟；表演结束后，舞台和观众被一个巨大的金属格栅隔开，当最后一位艺术家离开时，所有的灯都熄灭了；排练时总有一名消防队员在大楼里值班。1861年，里斯本（Lissaju）教授提出了一项创新：脚灯被放置在舞台边缘以下2.5英尺的地方，并覆盖上磨砂玻璃，因此舞台的照明非常充分，灯光也被覆盖了。

最后，卡特隆（Carteron）先生把他的发明呈交给了皇帝：用一种特殊的防火溶液浸透芭蕾舞演员的防护斗篷（以及装饰品）。路易•拿破仑在1859年颁布了一项法令，根据这项法令，成为普遍和强制性的措施。这种防火溶液闻起来很难闻，而且还使外衣又硬又脏，这使得服装在外观上不吸引人，沉重，白色的舞裙变成了黄色的色调。斗篷限制了舞者的动作，破坏了他们轻盈轻盈的形象。许多女孩甚至在排练时都断然拒绝穿这种防护斗篷。

随之而来的是舞者们的愤怒和抗议。记得其中一位名叫尤金妮•施洛瑟（Eugenie Schlosser）女孩的一句话：“有人会被烧伤一次，有人会每天穿一条脏裙子!”

歌剧院的主要明星阿玛莉亚•法拉利斯（Amalia Ferraris）和艾玛•丽芙莉也不接受这些创新。当艾玛•丽芙莉拒绝在《蝴蝶》的首演时穿着浸泡过溶液的裙子时，歌剧院的院长阿尔方斯•罗耶（Alphonse Royer）为了免除自己对潜在事件的责任，坚持要求她以书面形式说明自己的拒绝，她也这样做了。

她在1860年写给巴黎歌剧院院长的信：“院长先生，我坚持要穿着我平时穿的芭蕾舞裙参加所有的芭蕾首演，我对可能发生的一切承担全部责任……我不能穿着一条又丑又脏的裙子去演出……”

在事件发生前的最后一段时间里，艾玛•丽芙莉的生活中怪事越来越多。首先，作家欧内斯特•费多（Ernest Feido）在他的书《芭蕾舞者的未婚夫》中请她解释一些芭蕾术语的细节。艾玛•丽芙莉给他看了他想描述的《仙女》中的一段舞蹈，然后问他这本书是关于什么的。他告诉她：在书的最后，在《仙女》中跳舞的芭蕾舞女演员的裙子脚灯的火点燃，在整个大厅面前燃烧起来……艾玛•丽芙莉沉默了一会儿，然后说：“被烧死可能很疼。”接着她又说：“……然而，对一个舞蹈家来说，这是一种美丽的死亡。”

其次，在一次排练中，大火蔓延到舞蹈演员玛丽亚•巴拉特（Maria Barat）的外衣。由于维尔诺瓦•德•圣-乔治（Vernois de Saint-George）的敏捷，火焰很快就熄灭了，几天后，舞者已经在尽情地跳舞了。这次事件中受害最大的是雅克•奥芬巴赫，他也在场，但大家都躲着他，认为他有一只邪恶的眼睛，会带来坏运气。

最后是第三个预兆： 艾玛•丽芙莉更衣室的一面镜子破裂了。她迷信的母亲吓坏了，而芭蕾舞女演员只是咧嘴笑着。1862年11月12日，她在芭蕾舞剧《赫库兰尼姆》（Herculaneum）中最后一次登上舞台。11月15日，歌剧《波蒂奇的哑女》的彩排被安排好了，她将饰演主要角色哑巴费内拉。

像往常一样，艾玛•丽芙莉和她妈妈一起来到歌剧院，之后她被独自留在更衣室里。第一幕的演出顺利进行。第二场是女主角艾玛•丽芙莉在咏叹调“对祖国最神圣的爱……”之后立即退出。她早早离开更衣室去听男高音马里奥（Malo）的演唱。她拿了一块道具石头当凳子。当她该出去的时候，站起来抖了抖她的裙子，忘记了火就在附近。突然，火焰从脚灯里冒出来，蔓延到裙子上。吓坏了的艾玛•丽芙莉绕着舞台飞奔。

“不要动，小姐，”在大厅值班的消防队员在同一时刻喊道，并向她冲过去。

这一声喊叫使艾玛•丽芙莉惊慌失措。她环顾四周，看到火焰从衣服上升起，火焰立刻燃烧起来，据目击者说，火焰的高度是艾玛•丽芙莉身高的三倍。芭蕾舞团的舞者奥古斯丁•马洛（Augustine Malo）几次试图接近她，撕下燃烧的布料。其他跳舞的人就没有这么勇敢了：有的人从燃烧的服装前后退，有的人甚至跑到街上。最后，一名消防员带着一条特殊的保护毯赶到，把她盖在艾玛•丽芙莉身上，把她撞倒在地，然后和她一起在舞台上滚来滚去，终于把火扑灭了。

几秒钟后，值班医生拉博里（Labori）先生来了，艾玛•丽芙莉失去了知觉。在他的坚持下，她被转移到更衣室，在那里她恢复了意识。在那里，医生从她身上取出了烧焦的组织碎片，检查后，医生让她带她回家。情况很严重：几乎整个身体都被烧伤了，只有脸、脖子和胸部完好无损。

年轻艾玛•丽芙莉在19世纪医学水平上受到的伤害没有给她留下任何存活的机会。在八个月的时间里，这位芭蕾舞女演员勇敢地与病痛作斗争，甚至继续公开反对防火斗篷，其中一件几乎可以肯定能救她的命：“是的，就像你说的，它们不那么危险，但如果我再回到舞台上，我甚至不会想到穿上它们，它们太丑了。” 这样的话是很自然的。艾玛•丽芙莉在她短暂的一生中一直为美服务。即使为了自己的安全，她也没有改变自己的职业。

在家里，她脸朝下躺在床上，双臂放在身体两侧。有人强烈建议她绝对不能改变姿势和尖叫、哭泣、呻吟等。与这些建议稍有偏差就有致命并发症的危险。她这样的状态持续了几个月，在此期间，她的病情要么恢复正常，要么出现严重的危机。

这一事件自然在巴黎引起了广泛讨论；许多人来看望艾玛•丽芙莉，询问她的健康状况，其中有戏剧界的代表人物泰奥菲勒•戈蒂埃（Theophile Gautier）、丹尼尔•奥伯（Daniel Aubert）等。皇帝和皇后在贡比涅（Compiegne）为她提供了一所乡间别墅。

他们决定把她搬到城外去。7月的一个阳光明媚的日子，当她终于离开房间时，她的朋友和仆人都聚集在大厅里，祝她早日康复。她对他们微笑着，保证很快就会完全康复回来。当她的马车经过一条挤满人的街道时，有几位绅士认出了这位芭蕾舞女演员，并脱帽向她致意。她点点头，对他们微笑。

在城外，还有另一场丹毒危机。几个月的病痛使艾玛•丽芙莉身体虚弱，再也不能战斗了。“我知道我恢复不了了。我要到主那里去。”她开始谈论葬礼的细节，并向朋友们分发纪念品，其中包括一个塞夫勒（Sevres）瓷杯，上台前她用这个杯子喝了冰咖啡。

1863年7月26日，星期六，疼痛变得难以忍受，整个房子充满了尖叫。之后，她平静了下来。午夜前不久，艾玛•丽芙莉喃喃地说了几句话；她脸上露出了幸福的微笑，两滴眼泪顺着脸颊滚落下来。一切都结束了，艾玛•丽芙莉因丹毒去世，年仅21岁。

葬礼于7月29日在巴黎洛雷特圣母院（Notre-Dame de Lorette）举行，之后，艾玛•丽芙莉的灵柩被移至蒙马特高地。参加葬礼的有宫廷秘书长阿尔方斯•戈蒂埃（Alphonse Gautier），剧院总监卡米耶•杜塞（Camille Doucet）；王子波尼亚托夫斯基（Poniatowski）； 现任的歌剧院的院长埃米尔•佩兰（Emile Perrin），以及前两任院长阿方斯•罗耶（Alphonse Royer）和亨利•杜庞切尔（Henri Duponchel）、皇帝的家庭和美术部秘书长佩兰（Émile Perrin）, 泰奥菲勒•戈蒂埃，亚历山大•小仲马（Alexandre Dumas fils）、泰奥菲勒•戈蒂埃、丹尼尔•奥伯、圣-乔治、玛丽•塔里奥尼、卡罗莱娜•罗萨蒂（Carolina Rosati）、吉娜•梅兰特（Zina Merant）（玛尔法•穆拉维耶娃（Marfa Muravyeva）也想出席，但那天她必须参加芭蕾舞剧《恶魔》（Diabolino）演出，她没有被获准，因为她告诉歌剧院管理层她的愿望太晚了）。歌剧院的首席编舞吕西安•佩蒂帕发表了讲话。

艾玛•丽芙莉被葬在巴黎蒙马特公墓（Montmartre Cemetery）；她的坟墓在加埃唐•维斯特里斯（Gaétan Vestris）（奥古斯特•维斯特里斯（Auguste Vestris）的父亲），泰奥菲勒•戈蒂埃和瓦斯拉夫•尼金斯基的坟墓旁边。

媒体报道了法国芭蕾舞团希望的破灭。据一些人说，死亡的不仅仅是一位芭蕾舞演员，而是法国浪漫芭蕾。芭蕾舞女演员的死亡对法国来说是一个真正的悲剧。媒体写道，浪漫芭蕾的时代随着艾玛•丽芙莉而消失了。许多人回忆起《蝴蝶》中提到的法尔法拉翅膀燃烧的情节：神秘的巴黎人认为这一刻是不祥的预兆。

埃玛罗夫人伤心欲绝。为了治疗她的女儿，她被迫典当了她的珠宝，歌剧院从某一时刻开始停止支付艾玛•丽芙莉的工资。路易•拿破仑下令一次性支付给埃玛罗4万法郎，并指定她每年领取6000法郎的终身养老金。7年后，当拿破仑的权力下降时，她的养老金命令被取消。被停止支付的埃玛罗提起了诉讼，但她的诉讼被驳回，理由是歌剧院对事件没有责任（因为艾玛•丽芙莉自己承担了责任），而且皇帝指定的养老金只是一种慷慨的行为。1892年，塞莱斯汀•埃玛罗在贫困和孤独中去世，比她的女儿多活了近30年。

艾玛•丽芙莉的职业生涯只持续了4年，但这足以让她的半身像与另外两名芭蕾舞演员玛丽•塔里奥尼和卡洛塔•格里西（Carlotta Grisi）一起被摆放在歌剧院的大厅里。在巴黎的歌剧博物馆可以看到保存的同一套服装碎片。

当时著名的芭蕾舞演员阿玛莉亚•法拉利斯（Amalia Ferraris）直言不讳地说，她宁愿像艾玛•丽芙莉里那样被烧死，也不愿穿着丑陋的防火斗篷表演。

马里于斯•佩蒂帕的哥哥吕西安•佩蒂帕，，留下了一件令人伤心的遗物。是用艾玛•丽芙莉的头发做的别针。谢尔盖•尼古拉耶维奇•胡杰科夫（Sergei Nikolaevich Khudekov）在他的著作《舞蹈的历史》中提到了这一点。在悲剧发生的过程中，金属变得非常热，以至于不可能碰触。

艾玛•丽芙莉没有时间充分展示她的才华。她变成了一颗闪亮的星星。她的创作之路就像蝴蝶的快速飞行。玛丽•塔里奥尼是浪漫芭蕾女王，艾玛•丽芙莉是公主。也许这个比喻生动而客观地描述了这两位芭蕾舞演员，一个老师和一个学生。

对芭蕾舞的热爱是无法理解的。当舞蹈比生命更重要的时候。蝴蝶很快就被烧死了。但她留下了美好的回忆，就像一场美妙的舞蹈。“结果，她的痛苦并没有白费”。艾玛•丽芙莉的遭遇促使剧院老板加强了消防安全措施，工程师们对煤气灯进行了改进，不仅是芭蕾舞演员，普通人也几乎不再被煤气灯灼伤。这也可以被认为是对一位伟大芭蕾舞演员的回忆……